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声音的革命 现代声效设计和技术谈
 
慧聪网   2005年1月19日10时21分   信息来源:依马狮网    

10后它得到升级,具有MSP音频扩展,现在它提供许多振荡器、滤波器、EQ、延迟及其它能相连的模块,以构造极其富有创造性的修补网络。与Reator相比,它提供复杂得多的音频交互性复杂环境,使用的手段可以是采用鼠标或其它控制面的手动方式,或来自MIDI和音频输入。它已对后期和声效设计领域产生了巨大影响,但精明谨慎的声效设计师和作曲家如Kim 
                  
    Cascone(他为若干大卫·林奇影片贡献了不少音响元素)正在发现它是一套多用途的工具箱,能把高级的实时控制与可扩充的音频处理结合起来。 
                      
    返回低端,像有个怪名的Thonk和Tom Erbe的SoundHack等的工具都把学术性声效项目带入主流。这两者分别提供非常简单的粒状和较复杂的频谱声效,在如《黑客帝国》三部曲等项目中得到了商业应用。基本的SoundHack工具只有Mac版本,而且是免费的,但Erbe最近开发了4个定价150美元的插件,能工作在Mac和Windows,且提供一些强效的频谱效果。
                      
  底线 
                       
    那么下一步将如何发展?就如数字几乎淘汰了模拟,5年后软件可能将逐步淘汰专用的外部硬件。一旦处理器和磁盘变得足够快,不用硬件加速就能处理超过100个声轨的24/96音频(据某些预测将需2~4年时间),硬件的前程看来是暗淡的。但任何人都会哀伤吗?与模拟录音不同,外部硬件缺少特征的声音,而存档一个项目及其所有设置、修补程序和自动化数据的能力对于软件方案来说是一个大胜利。如果说有不利的方面,就是用户总是受到大量刷形铝旋钮的影响,而且难以只用膝上型电脑再创造此形象。更严重的是,控制始终是一个问题。没有人喜欢用鼠标混录,但(也许是荒谬地)与有4个滑轨、一个键盘和两行色彩鲜明的文字的3U控制盘相比,PC或苹果机显示器是一个更可控制的环境。在Lexicon或TC Electronic开始在CD或万维网上的一个安装文件出现之前,可能还有一段时间。换句话说,未来确实看来可能越来越举棋不定。
 
 
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